Bagadou.org

Les commentaires de Ronan Sicard - juge Caisse Claire

Il m’est apparu 3 niveaux dans ce concours à 8 groupes.

Un premier niveau constitué de batteries possédant une précision technique, une netteté des sons et une maîtrise des volumes qui amènent une grande clarté dans le paysage sonore de leur groupe.
Ces batteries recherchent la technicité instrumentale de la caisse claire écossaise, elles en montrent une bonne maîtrise et construisent leur musique en fonction des possibilités techniques de l’instrument.
C’est la démarche que je pense être la bonne.

Ces batteries sont Briec, Cap Caval, Kemper et Kemperlé.

Je place Briec et Cap Caval un cran au dessus des 2 autres pour des raisons à la fois techniques et musicales.
Le jeu est plus précis, le son passe mieux dans le groupe et on n’observe pas, dans ces deux ensembles, les fréquents arrêts de batteurs auxquels on assiste dans les batteries de Kemper et Kemperlé.
La confiance est meilleure.
L’écriture est également plus intéressante, à mon avis, au sein de Cap Caval et Briec que de Kemper et Kemperlé.
Les partitions sont plus variées, plus en accord avec la musique des groupes.
Les alternances leader / ensemble sont mieux exploitées et soulignées par des reprises très musicales.
On ne s’ennuie pas, l’intérêt est sans cesse renouvelé par des interventions imaginatives des caisses claires.

Je donne l’avantage à Briec car la précision me parait meilleure qu’à Cap Caval. La prestation est très aboutie, avec une homogénéité remarquable des sept batteurs. Le son est superbe. Il n’y a pratiquement pas de fautes, chaque mouvement technique est maîtrisé.
Le groupe s’investi dans sa musique, enflamme le public et la batterie participe pleinement à la prestation, avec pureté, implication, dynamisme et précision.
Un très gros effort est fourni au niveau de la cohésion avec les percussions et les caisses claires en bénéficient car il n’y a pas d’interférences, ni de son, ni de rôle, entre les percussions et l’ensemble des caisses claires.
En conséquence tout s’entend clairement et s’apprécie dans sa plénitude. On a vraiment l’impression que l’écriture des partitions est totalement reliée à la technique et la fonction de l’instrument. C’est la démarche que je défends.
Superbe prestation.

Je place Cap Caval à la deuxième place avec un son magnifique, aiguë et clair dans le groupe, une homogénéité un peu moins aboutie, quelques passages déstabilisés dans la précision du jeu d’ensemble, mais une écriture très imaginative.
L’écriture et le jeu sont en accord avec ce que l’on attend de l’instrument.
Les accents anticipés sont soulignés par des alternances d’effets de droite à gauche. Le jeu est équilibré et valorise l’espace sonore.

Les batteurs sont souples, à l’aise, les jeux sont homogènes, mais un peu moins que Briec ou Kemper. La technique est complexe et diversifiée.

La cohésion avec les percussions, dans l’écriture, n’est pas simplement en harmonie. Il y aura pour moi, en matière de percussions de bagad, un avant et un après Lorient 2006 et la rencontre de Dom Molard avec Cap Caval marquera à mon avis une date importante dans la longue et parfois laborieuse démarche d’apports d’instruments rythmiques au sein des Bagadou.
Enfin de l’air, de l’imagination, du contrôle, de la finesse…
Enfin des caisses claires qui respirent en s’appuyant sur le coussin sonore des percussions…
Enfin du dialogue entre des instruments qui se marient réellement avec les bourdons, les chanters et les bombardes…
Enfin des sons qui se respectent et valorisent les caisses claires écossaises…

Que du bonheur, à méditer et imiter…sans modération…

Kemper, en début de suite, me fait une impression énorme tant l’équilibre des volumes sonores du bagad est pur. La batterie est lumineuse et dispense une grosse impression de clarté, d’homogénéité et de précision.
La musique du groupe est originale, très rythmique, très adaptée à la caisse claire.
Tout est en place.
Le niveau technique des caisses claires est excellent.
Néanmoins, au fil du temps, le doute s’installe, un batteur décroche de temps en temps, une impression de lassitude apparaît.

Les percussions sont excellentes mais parfois elles jouent trop sur les médiums et, par moment, une confusion de sons en résulte, masquant assez nettement la clarté des caisses claires.
Les danses deviennent peu à peu lassantes, on ne trouve plus l’intérêt renouvelé que l’on semble en droit d’attendre.
L’imagination s’en va et la qualité de la prestation technique ne compense pas le manque de capacité à surprendre.
C’est dommage, les dernières minutes de la suite paraissent longues…et pourtant la qualité technique reste remarquable…

J’aurais sans doute aimé placer la batterie de Kemper un peu plus haut dans le classement tellement les impressions techniques de Brest et de ce début de suite étaient énormes, mais il me semble que les prestations de Briec et de Cap Caval m’ont apporté ce jour, des émotions plus fortes, plus vivantes, plus passionnées.

Cela ne m’empêche pas d’éprouver beaucoup d’admiration pour ce superbe ensemble de caisses claires de Kemper.

Mes commentaires sur la batterie de Kemperlé auront un arrière goût d’amertume. Un batteur se revendiquant de cet ensemble a cru utile de faire parvenir récemment au Comité Directeur de BAS un document de plusieurs pages critiquant point par point les arguments et commentaires que j’avais rédigés après le concours de Brest 2006. J’en ai pris acte avec une certaine douleur, pensant naïvement que les décisions du jury étaient sans appel. La commission des juges m’a, malgré cela, demandé de juger de nouveau à Lorient. J’ai accepté la tâche et je remercie ceux qui m’ont fait confiance.

Je pense avoir fait mon classement en toute objectivité et avec beaucoup de respect. D’une part, je n’ai pas fait d’amalgame entre ce batteur et les autres membres de la batterie de Kemperlé. D’autre part, je n’ai absolument pas tenu compte, dans mon évaluation de ce concours, des propos imbéciles et de l’extraordinaire complexe de supériorité de ce batteur qui s’autoproclamerait facilement « champion à vie » si on lui en laissait la possibilité…

Je respecte totalement le bagad de Kemperlé, son excellente batterie, sa musique et ses membres. Il m’est néanmoins assez pénible de rédiger des commentaires qui vont s’adresser à une personne qui n’a pas de respect pour ses juges et qui se permet, en toute impunité, de cracher sur un système de jugement volontariste et ingrat qu’il est très facile de salir en quelques minutes alors qu’il nous aura fallu des années pour le mettre en place avec difficulté, respect et considération.

La batterie de Kemperlé a un bon son, clair et timbré, mais pas très aiguë et ne passant pas toujours très bien dans le groupe. Le jeu est souple, fluide, décontracté, la technique est homogène. La symétrie du jeu est mise en valeur. Au bout de quelques minutes, l’ensemble devient parfois douteux, certains batteurs deviennent mal à l’aise, les séries sont floues, mauvaises parfois. Les roulements deviennent raides, surtout les ras courts et serrés, assez en début de suite. Je pense que l’écriture essaye de se situer, comme à Brest, dans le registre de la virtuosité. Les partitions sont trop chargées techniquement. Le niveau souhaité est très élevé, malheureusement certains batteurs décrochent et la qualité technique de l’ensemble entre les deux ailes des sept caisses claires est souvent douteuse.

Comme à Brest, les reprises sur le travail du leader sont sous exploitées, les batteurs jouent souvent tous ensemble puis s’arrêtent tous ensemble. Les partitions sont faites d’éléments techniques difficiles et variés, mais l’écriture devient néanmoins lassante et confuse.

La musique proposée par le groupe ne rend peut-être pas aisée la tâche de la batterie, raison de plus pour que l’on attende, des caisses claires, l’imagination qui devrait surprendre et valoriser le travail musical.

Ceci étant, la batterie de Kemperlé a proposé une prestation de haut niveau et est tout à fait à sa place, à mon sens, dans le niveau 1 de ce concours, niveau 1 qui se situe, à mon avis, très nettement au-dessus des niveaux 2 ou 3.

BILAN

1 - Briec
2 - Cap Caval
3 - Kemper
4 - Kemperlé

Un deuxième niveau apparaît dans ce concours

Il s’agit de batteries qui, par choix sans doute, font passer leurs préoccupations rythmiques avant le respect de l’éthique de la caisse claire. La maîtrise technique n’est que très relative. Les batteurs ne sont pas toujours très à l’aise. La technique d’ensemble s’en ressent beaucoup. L’écriture de la caisse claire n’est pas celle qui s’adresse à l’instrument. Je pense que c’est un choix, je veux bien le comprendre, mais pour moi c’est une confusion. La caisse claire n’est pas pour moi une percussion et les percussions ne sont pas des caisses claires. Quand on superpose tout et que les sons interfèrent, il en ressort un brouillard qui, pour moi, n’apporte rien et dévalorise l’instrument dont j’avais la charge de l’évaluation.

Je place dans ce niveau Pontivy, Auray et Locoal.

Pontivy s’en sort mieux que Auray et Locoal, à mon avis, en terme de précision dans le jeu. Le son passe bien, il est assez clair lorsque le groupe joue. Curieusement il me parait plus grave quand les caisses claires sont seules à jouer, sans doute s’agit-il d’un effet de basses. La technique d’ensemble est correcte bien que les batteurs soient peu homogènes dans leurs frappes. Quelques batteurs sont mal à l’aise, les séries sont parfois mauvaises. Les éléments des partitions sont variés, le niveau recherché est en accord avec la catégorie. L’écriture est variée, imaginative, elle apporte beaucoup au groupe. Parfois l’écriture devient non conventionnelle, s’égarant de temps en temps dans des schémas rythmiques qui ne me convainquent pas. Le leader est solide mais les reprises sont mal exploitées. La cohésion avec le groupe est bonne à part un passage douteux sur un couple vers la fin de la prestation.

Cela reste néanmoins une bonne prestation, nettement meilleure à mon avis que celle de Brest 2006. Le niveau technique s’est amélioré, l’écriture aussi. Je crois à une réelle possibilité de monter d’un étage dans cet ensemble caisses claires, à condition, sans doute, de faire des bons choix.

Auray, fait une prestation légèrement moins bonne que Pontivy, à mon avis, en terme de précision. Le son est agréable, aiguë, clair et passe bien dans le groupe. La technique est assez précise, les batteurs ne sont pas tous à l’aise mais s’en sortent assez bien. La symétrie du jeu est équilibrée. Parfois les séries deviennent floues, voir mauvaises et le son des roulements devient raide et pulsé. Les reprises ne sont pas bien exécutées, il y a trop de fautes.

La complexité de l’écriture me parait un peu en dessous de ce que l’on attend en Maout.

La mise en place dans le groupe m’inquiète. Dés le début de la suite on a l’impression que les caisses claires écrasent le tempo du groupe et font tout ralentir. C’était peut-être voulu, mais cela m’a paru très douteux.

L’écriture est cependant intéressante, beaucoup plus belle qu’à Brest et la batterie apporte beaucoup au groupe en terme d’accents et de relief. Le leader donne de sa personne et apporte une présence remarquable. On sent le potentiel mais il faudrait que ça se précise dans le jeu d’ensemble.

Je trouve que la batterie d’Auray trouve mieux sa place dans le groupe, cette année, à Lorient, que lors des concours précédents malgré une confusion récurrente, à mon avis, avec le jeu des percussions, confusion dans les sons, dans l’espace sonore et dans les rôles.

La batterie de Locoal me déçoit beaucoup dans ce concours. D’emblée le son est grave et mat. On le perçoit bien dans le groupe mais ce n’est pas un son agréable et propice à la technique de caisse claire écossaise. Pourtant l’ensemble est assez clair au débute de la suite. L’homogénéité n’est pas parfaite mais ça passe. Le jeu est symétrique, les coups doubles sont fluides. La complexité de l’écriture n’est pas suffisante à mon sens à ce niveau. Les partitions sont agréables et variées, mais un peu simples et peu convaincantes. Les accents donnent du relief et un bon contraste. Le leader est bien présent mais les reprises sont mal exploitées.

A partir du troisième tiers de la suite, la qualité se dégrade d’une façon que je ne trouve pas acceptable à ce niveau. Les séries deviennent franchement mauvaises, à 9 batteurs ça ne pardonne pas. L’ensemble devient flou. On assiste à un mélange des sons des caisses claires avec ceux des percussions, les tambours napoléoniens notamment et cela provoque un effet que je trouve déplacé. La superposition des sons me donne l’impression d’une batterie qui jouerait avec deux ou trois peaux détendues, ça me parait contraire à toute la démarche que l’on fait depuis des années. Parfois les batteurs se lancent dans des recherches d’effets visuels qui peuvent avoir un intérêt mais qui, ici, débouchent sur une frappe de batterie extrêmement scolaire. Je ne suis pas convaincu. Mon impression globale sur cette prestation de Locoal est celle d’un manque de clarté, d’une recherche peut-être d’une voie qui, à mon avis, n’est pas la bonne et qui dévalorise le jeu des caisses claires en mélangeant les rôles de celles-ci avec les percussions. La batterie de Locoal me semble avoir un potentiel nettement au dessus de l’exploitation qui en a été faite ce jour.

BILAN

5 - Pontivy
6 - Auray
7 – Locoal

Un dernier niveau dans ce concours Maout concerne la batterie de St Malo. J’avais eu l’occasion dans de précédents commentaires de dire tout le bien que je pensais de la musique du Bagad de St Malo. Je persiste et me réjoui une nouvelle fois de voir ce bagad en bonne place dans le championnat.

La batterie de St Malo a certes progressé avec maintenant 4 batteurs, mais la maigre qualité du jeu d’ensemble n’est pas acceptable. Le son est désagréable, les 4 caisses claires s’entendent distinctement les unes par rapport aux autres. Certains batteurs frappent sur le bord des peaux, donc bien à coté des timbres, donnant ainsi l’impression très nette d’avoir une caisse beaucoup plus grave que les autres. De ce fait le son est aigrelet et masqué.

La technique est douteuse, le jeu est brouillon. Souvent l’ensemble est perturbé par des fautes récurrentes. Les roulements sont raides et décomposés de façon scolaire. Ils finissent rarement ensemble. Les coups doubles sont resserrés et ne passent pas.

L’impression de début de suite est très fébrile. Ca s’améliore un peu par la suite sur la gavotte. L’écriture est variée, les accents sont bien placés. Il y a plein de bonnes idées dans l’écriture, on sent la présence de personnalités de la caisse claire bretonne dans ce groupe, mais ça ne suffit pas à ce niveau. Le jeu de reprises présente un intérêt en début de suite puis devient très mal exploité sur la fin. La cohésion avec le groupe est bonne mais la batterie apporte peu. La confusion des sons et des rôles avec les autres percussions est réellement dommage car le bagad de St Malo est à mon avis le seul groupe qui présente des tambours type napoléoniens de grande qualité, avec une technique originale et adaptée à l’instrument. Quand on entend ces tambours seuls, c’est vraiment riche et agréable. Mais lorsque se rajoutent les caisses claires écossaise et la caisse claire de batterie complète, ça fait un effet de flou qui me parait totalement déplacé. Le résultat final est meilleur que celui de l’an passé ou que celui de Brest, c’est encourageant, mais le chemin me parait encore long avant d’atteindre le niveau minimum que l’on devrait, à mon avis, exiger de cette catégorie Maout.

BILAN

8 – St Malo

• Vos commentaire sur le forum