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Les commentaires “Ensemble” de Damien Malardé suite au concours de seconde catégorie à Concarneau, le 26 Mars 2006.

Il m’est apparu 4 niveaux dans ce concours.

Niveau 1

Un premier niveau est constitué de groupes dont le jeu et l’équilibre de l’ensemble permettent d’avoir une écoute claire et précise des différents pupitres. Je veux dire par là que le jeu de l’ensemble telle que la cohésion entre les différents pupitres et la qualité du phrasé sont bien maîtrisées. Le son général de ces groupes (tel que l’accord et la justesse) est d’une très bonne précision. Ces groupes m’ont fait forte impression pour ces divers critères lors de ce concours. Je place dans ce premier niveau les groupes suivants : Landerneau, Perros Guirec et Pommerit.

J’ai classé Landerneau devant Perros Guirec et Pommerit pour des motifs d’équilibres sonore entre les 3 pupitres cornemuses, bombardes et percussions/basse. Après une belle entrée sur un thème de rond, l’équilibre entre les différents pupitres est très clair et précis. Le jeu d’ensemble est maîtrisé grâce à une direction efficace, une qualité du phrasé et une cohésion entre pupitres quasi-parfaite (je dis quasi à cause d’un petit problème à l’attaque des ronds entre les bombardes et les cornemuses). A noter un bel échange entre le bagad et le chanteur. Le Bagad de Landerneau possède un gros et très joli son d’ensemble avec un très bon accord entre les bombardes et les cornemuses, aisni qu’un volume sonore brillant. Seul bémol, un légèr désaccord sur le ré bémol sur les ronds, un do qui frotte sur un passage des bombardes à l’octave et une justesse un peu fébrile sur le final de la mélodie. Malgré ces quelques défauts, le groupe de Landerneau a présenté une suite très bien construite avec des enchainements fluides et de très bonnes interventions couples. Ce groupe présente une très bonne richesse musicale (des arrangements brillants et un choix de thèmes intéressants). Bravo pour votre prestation !

A la seconde place, le bagad Perros Guirec a présenté une suite avec un gros son d’ensemble, une clarté dans l’exécution et une bonne cohésion entre les pupitres (à noter une très bonne direction du chef d’orchestre). Je les ai classé deuxième à cause d’un déséquilibre de l’ensemble avec des percussions et une basse trop puissante. C’est un groupe très dynamique et le fait savoir dès le début avec un groupe de chanteurs très motivés (membres des TU PE DU). Le bagad Perros Guirec enchaîne sur une suite de ronds avec une percussion très présente voir trop par moment. La cohésion de l’ensemble est quasi parfaite avec un léger décalage de la percussion (parfois en retard) sur les premiers ronds. Pensez à charger moins en percussion en dosant les coups. Sur le baleu, on sent que le groupe est mature grâce à une bonne cohésion de l’ensemble. L’accord général et la justesse entre bombardes et cornemuses sont très bons. On peut néanmoins noter un problème de justesse des deux lombardes sur la mélodie et de la voix lombarde sur les 2ièmes ronds qui se fait sentir sur la réponse avec les cornemuses. Pour finir, la construction de la suite est aussi bonne que Landerneau avec une bonne fluidité dans les enchaînements (des interventions de moins bonne qualité que celle de landerneau) mais un final précis et très propre. Continuez comme ça !

Le Bagad Pommerit-Le-Vicomte se retrouve à la troisième place derrière Perros Guirec pour des raisons d’équilibre d’ensemble du fait d’une batterie assez faible et des percussions trop puissantes. J’ai noté un volume sonore de la basse assez aggressif. Quant au son général du groupe, il est très bon d’un point de vue accord/justesse entre bombardes et cornemuses avec un volume sonore agréable. La bagad de Pommerit-Le-Vicomte a su construire une belle suite avec notamment une bonne rentrée en matière sur l’introduction avec « Les cousins sabotiers » et « Où est allé le temps ». Le jeu d’ensemble est très bon avec une direction très propre du meneur. Dommage que la batterie soit légèrement en retrait (faible d’un point de vue sonore) et les percussions trop présentes. En enchaînant sur la 1ère ronde/ Baleu/2ième ronde , la cohésion de l’ensemble est quasi-parfaite. A noter tout de même un petit décalage des percussions sur le Baleu. Dommage aussi que l’effet mouvement d’ensemble ne soit pas réussi, c’est le seul passage délicat de votre suite. A part cela, la suite est très bien construite avec des enchaînements fluides et des interventions couples très bonne. Cela a apporté de l’air à votre prestation et des temps de pause dans votre suite.

Bilan :

1er Landerneau 2ème Perros Guirec 3ème Pommerit-Le-Vicomte

Niveau 2

Un deuxième niveau, dans ce concours, est constitué d’ensemble que je trouve assez proche du premier niveau dans leur démarche. Ces groupes ont montré de bonnes qualités mais un manque de précision parfois dans l’accord, la justesse et la cohésion entre les différents pupitres. J’ai classé les bagadous de Port Louis, de Concarneau, de Pouldergat et de Plougastel dans ce niveau. J’ai trouvé que Port-Louis, Concarneau et Pouldergat sont un cran au dessus de Plougastel pour des raisons d’équilibre d’ensemble avec moins de problèmes dans la qualité d’exécution (des précipitations dans le phrasé de Plougastel). Ces groupes ont une qualité sonore (justesse/accord) moins bonne et moins perfectible que les autres groupes du précédent niveau à cause de pupitres un peu plus faible dans ce domaine.

Port Louis se détache de Concarneau et de Pouldergat avec un meilleur jeu d’ensemble que ces poursuivants, une direction plus efficace, une bonne qualité de phrasé et une meilleure cohésion entre pupitres. Pour ce qui reste de subjectif, j’ai trouvé leur suite plus fluide que celle de Concarneau et de Pouldergat par des arrangements très intéressants et une écriture de suite très claire. Tout s’enchaîne très bien. Pour rentrer dans le détail, Port-Louis débute sa suite par une mélodie avec un joli son d’ensemble. Attention tout de même au mi bémol. Le volume sonore est assez correct, parfois trop agressif à cause d’une percussion et une batterie trop puissante sur les ronds. Le bagad enchaîne sur la danse avec toujours un problème sur le mi bémol et un démarrage des ronds imprécis. L’ensemble se stabilise au fil des thèmes, sauf sur le baleu avec des bombardes légèrement cachées. Les 2ième rondes s’enchaînent bien avec un bel échange couple/bombarde (belle cohésion). Dommage que le déplacement des cornemuses ne soit pas réussi totalement, car celui-ci engendre des problèmes dans la cohésion et l’équilibre. On entend pas bien les bombardes à ce moment-là. D’un point de vue de la justesse dans les 2ièmes ronds, les tenues de note sont parfois imprécises entre les bombardes et les cornemuses. Les percussions sont un poil trop puissantes sur les riquegnées. Quelle belle idée de finir sur une polka, le final est brillant.

J’ai mis Concarneau et Pouldergat à la même place pour des problèmes d’ensemble non similaires, mais qui au final se rejoignent. Je m’explique d’un point de vue équilibre d’ensemble, Concarneau avait un bon équilibre entre bombardes et cornemuses, mais des caisses claires et des percussions/basse trop puissantes. Alors que pour Pouldergat, l’équilibre est bon entre bombardes, cornemuses et caisses claires, mais les percussions/basse sont assez faibles. Cela dit le volume sonore de l’ensemble de Pouldergat est assez agréable comparé à celui de Concarneau qui est parfois agressif (cela est sans doute dû à l’effet de la salle qui amplifient les sons et les mélangent). D’un point de vue de l’accord et la justesse, les deux groupes ont présenté une suite avec un beau son d’ensemble, malgré quelques erreurs de justesse dont je reviendrais par la suite lorsque j’aborderais le détail des suites. Ce qui a fait défaut à Pouldergat, sont des problèmes de justesse lors des interventions en couple. Ceci n’est pas le cas pour Concarneau avec des bonnes qualités d’intervention pour certaines.

Dans le détail de la suite de Concarneau, j’ai noté dans la ballade et la marche du début une imprécision sur la justesse du do entre bombardes et cornemuses. Lorsque la batterie intervient sur les parties couples, elle a tendance à cacher le son. Venue la danse, l’accord du couple manque de précision dans la justesse. A cause d’une salle encore un peu fraîche, le son d’ensemble est parfois agressif et mâte à cause des caisses claires et des percussions un peu trop puissante qui cachent les voix bombardes à certains endroits de la suite. Sur le Baleu, attention aux fins de phrase et aux décalages entre percussions et cornemuses sur le deuxième rond. Belle mélodie avec un beau son de lombarde bien juste. Je souligne une bonne richesse musicale bien adapté à ce bagad et des arrangements intéressants.

Le bagad Pouldergat commence sa suite avec des petites faiblesses de justesse du couple sur la mélodie d’entrée (à mon avis dû au stress). Les bombardes reprennent sur le couple avec un manque de clarté au niveau de l’équilibre sonore à cause du découpage du pupitre. Le son est notamment plus cohérent sur la danse (on distingue l’ensemble des pupitres). On sent que le groupe s’améliore au fil des thèmes, malgré un démarrage du couple moins juste. Le volume sonore est agréable et l’accord est bon. Les arrangements sont intéressants et bien adaptés au bagad. Attention tout de même à la justesse du sol bémol du couple sur le couple. Les 2ièmes ronds sont bien exécutés avec une bonne cohésion des pupitres (très jeune et très motivés) sauf un petit décalage de la percussion. Ne pas confondre énergie et précipitation. Les riquegnée sont bien et la suite se termine sur un final brillant malgré un manque de cohésion entre la chanteuse et le bagad.

Plougastel débute sa suite par du chant, puis un couple de sonneur avec un joli son. Le bagad reprend le chant de quête avec un beau son d’ensemble, mais un équilibre d’ensemble perturbé par une percussion trop présente (pensez à doser les coups). La direction et la cohésion entre pupitres est bonne malgré des précipitations dans la danse. En effet, les percussions ont tendance à charger beaucoup, ce qui engendrent des problèmes de cohésion d’ensemble notamment dans le baleu et des passages un peu brouillon sur les 2ièmes ronds. A noter un mauvais départ des premiers ronds. Quelques imprécisions dans le son général sont à souligner avec un problème de justesse du do entre les bombardes et les cornemuses, ainsi que sur l’intervention d’un des solistes bombarde et du couple dans la partie finale de la suite. Le plan général de la suite est cohérent. J’ai noté un intérêt important des interventions couple, solistes, chanteurs qui permettent des temps de pause dans votre suite. Belle intervention de la bombarde sur le chant de conscrits avec un très joli son.

Bilan :

4ème  Port-Louis 5ème ex-exquo Concarneau et Pouldergat 7ème Plougastel

Niveau 3

Un troisième niveau, est constitué de groupes assez hétérogène dans l’ensmeble avec des personnalités distinguées. Ces groupes sont assez jeunes dans la maîtrise intrumentale et l’écriture. Mais ils possèdent de bonnes qualités dans le jeu, mais ne le maîtrise pas complétement sur la totalité de la suite. Ils sont un cran en dessous les 7 cités précédemment

J’ai placé St Pol devant Bubry pour des raisons telles qu’une meilleure cohésion et équilibre d’ensemble, ainsi qu’une construction de suite plus fluide mais complexe. Le bagad St Pol de Léon a su exploiter ses points forts notamment en qualité de phrasé, mais le choix d’avoir séparé le pupitre cornemuse en deux (sib et do) vous a fortement pénalisé d’un point de vue équilibre (car son de pupitre plus faible) et justesse (problème d’accord entre cornemuse en do et bombardes). La suite que vous avez proposé est assez complexe dans l’écriture ce qui rend l’ensemble parfois inaudible. La cohésion d’ensemble est assez bonne sur la marche qui suit le chant d’introduction (mais attention à la justesse du mi bémol du soliste dû sans doute au stress - problème de souffle) et sur les premiers ronds. Vous chargez trop en percussion sur le baleu et les deuxièmes ronds, et cela fait perdre en clarté sonore. J’ai souligné un beau final sur la marche « Je vous conte de l’aventure » avec un beau son d’ensemble. Dommage d’avoir divisé le pupitre des cornemuses en do et en si bémol, ça frotte beaucoup. Au final, c’est un ensemble jeune dans la maîtrise instrumentale qui manque de maturisme notamment en justesse et volume sonore.

Bubry a présenté une suite assez propre dans l’exécution, mais le jeu reste assez scolaire sans prise de risque et d’ampleur, mais je l’avoue c’est assez efficace. Les bases sont assez bien respectées tant au niveau qualité de phrasé et son d’ensemble. Par compte, les enchaînements sont assez douteux avec des liens peu évident. Dans le détail, la marche d’entrée « c’était une jeune fille de quinze ans » est bien exécutée, mais un problème sur le do entre bombardes et cornemuse et une percussion un peu décalé par endroit. Les cornemuses sont bien présentes, un son de bombardes un peu faible et des batteries un peu en retrait. Lors de la mélodie, le couple manque de précision dans la justesse. Vient la danse, des problèmes de cohésion et de justesses apparaissent avec des attaques de bombardes précipitées dans les premiers et deuxièmes ronds, le mi des cornemuses est assez grave par rapport à celui des bombardes (attention à la justesse sur la mélodie et sur les fins de phrase). On sent à l’écoute que le jeu reste timide, alors n’hésitez pas à rentrer dedans la prochaine fois.

Les trois groupes qui suivent sont un cran en dessous St Pol de Léon et Bubry à cause des problèmes plus flagrants en accord/ justesse d’ensemble.

Vern Sur Seiche débute sur une mélodie en couple clarinette/ accordéon dont le phrasé n’est pas très cohérent entre le Kan et le Diskan. Le bagad enchaîne sur une mélodie en version marche avec quelques imprécisions dans le phrasé, mais un son d’ensemble assez propre et juste mais qui se dégradera en fin de suite. Les si aïgues ne sont pas très juste. Sur les premiers ronds, vous avez eu des problèmes de cohésion d’ensemble avec quelques accélérations des batteurs sur les cornemuses et des percussions parfois en retard (sur le baleu ntoamment). La qualité du phrasé est passable du fait d’attaques trop anticipées comme sur le début de la mélodie « Nous étions cinq enfants… » (mais une belle mélodie tout de même). L’équilibre est assez correct, malgré des batteries et des percussions en retrait. Le plan de la suite est assez hétérogène dans l’ensemble avec des liens peu évidents à l’écoute. En effet, les interventions de couple clarinette/accordéon arrivent comme un cheveu sur la soupe et cela apporte peu à votre prestation. Ne relâchez pas, et vous verrez : « le travail paie toujours ! ».

Keriz est placé juste derrière Vern Sur Seiche pour des raisons d’accord moins perfectible. Après une courte introduction chantée, les 2 lombardes enchaînent avec un problème d’accord entre elles (la deuxième lombarde est plus grave). Le bagad intervient sur la marche avec là aussi des cornemuses plus graves que les bombardes. La batterie est plus puissante que les autres pupitres, mais elle tient bien son rôle en callant bien l’ensemble. L‘attaque de la deuxième mélodie n’est pas très bonne. J’ai noté que la lombarde est trop présente et cache parfois le son du pupitre bombarde. Sur la danse (rond/baleu/rond), l’accord fluctue parfois, mais il est plus correct sur le final (Attention à l’accord du couple riquegnée). La cohésion entre pupitres est assez bonne sur l’ensemble de la suite, malgré quelques décalages des percussions sur les ronds. On sent à l’écoute un groupe très dynamique avec une assez bonne qualité de phrasé qui manque de maturité dans la tenue de l’accord. Sur l’écriture, il y a sans doute une surcharge de syncopes dans le jeu des bombardes (en main gauche) et celui des cornemuses (main droite) qui altère beaucoup les thèmes. Une suggestion au niveau du placement, n’hésitez pas à rapprocher les bombardes afin qu’elles s’expriment dignement, car on ne l’ai entend pas suffisamment dans l’ensemble.

Le cas de Plabennec est assez similaire à celui de St Pol de Léon, mais avec beaucoup plus d’imprécisions de justesse et de cohésion d’ensemble. Je les ai placé derrière Bubry, Vern Sur Seiche et Keriz à cause d’une moins bonne qualité de suite (cohésion, justesse d’ensemble). La disposition à l’introduction sur des rondes est assez originale, mais la cohésion d’ensemble se dégrade petit à petit (en effet pas facile de garder le rythme en tapant dans les mains tous ensemble assez longtemps). Le groupe est assez équilibré si ce n’est un son bombarde un peu faible. Ce n’est pas le cas en début de la suite, où l’alternance entre bombarbes et cornemuses rend le son d’ensemble pas très juste et un accord qui manque de précision. Le jeu d’ensemble est parfois pas assez nette et précis, car le phrasé est techniquement chargé, d’où ce qui quelques précipitations. Le son global est correct, si ce n’est un manque de justesse entre bombardes et cornemuses dans les ronds. Attention aux attaques en bombardes parfois et la justesse de la main gauche. Sur l’ensemble de la suite, il vous a manqué de la précision dans les interventiosn couple/ soliste, avec des problèmes de cohésion et de justesse (justesse du ré bémol, manque de cohésion entre le couple et les percussions sur le baleu, précipitation du jeu des batteurs sur les deuxièmes ronds, …). Dommage, car vous avez du potentiel, alors ne relâchez et allez de l’avant sur les plans de l’accord et de la cohésion.

Bilan :

8ème St Pol de Léon 9ème Bubry 10ème Vern sur Seiche 11ème Keriz 12ème Plabennec

Niveau 4

Un quatrième niveau, constitué des bagadous Cesson-Sévigné et Dol de Bretagne qui ont montré d’importantes faiblesses dans le jeu, la cohésion d’ensemble et le son (accord et justesse). J’ai placé Cesson-Sévigné devant Dol De Bretagne pour un meilleur équilibre d’ensemble et avec moins de problèmes d’ensemble (attention aux décalages).

L’introduction de Cesson-Sévigné est assez passable du fait d’un ensemble un peu « fouilli » et d’une mauvaise cohésion entre les cornemuses et la batterie sur une marche intitulé « Tout le long du bois ». D’autres imprécisions de cohésion interviennent dans le phrasé des ronds, avec des bombardes qui précipitent et un problème d’ensemble entre cornemuses et batterie dans les 2ièmes ronds, des percussions décalés sur les riquegnées. La direction est assez bonne et l’ensemble est assez équilibré entre les différents pupitres, sauf que je trouve que les cornemuses sont assez caché par le reste du groupe.

D’un point de vue accord, j’ai souligné des problèmes de justesse du couple sur la marche d’entrée. Suite au chant, l’accord d’ensemble est perfectible, mais un volume sonore assez correct, malgré un son de cornemuse très particulier et faible. Dans les 2ièmes rond, le couple n’est pas juste sur le mi. Le groupe présente une assez bonne richesse musicale, des arrangements correctes. Malgré tout, j’ai trouvé que la deuxième partie de la suite est plus stable en justesse d’ensemble. Faite attention et pour Lorient, il serait intéressant de corriger les problèmes d’ensemble et de soigner le son des chanteurs.

Dol De Bretagne débute sa suite par une introduction au chant, mais derrière le bagad reprend avec un problème d’accord entre les bombardes (plus aigües) et les cornemuses (problème du ré bémol et donc du mi par la même occasion). La suite s’enchaîne sur des ronds avec malheureusement d’importants problèmes de cohésion d’ensemble, car les bombardes accélèrent (d’où la qualité du phrasé est passable) et la percussion retarde. On sent que la direction n’arrive pas à maîtriser le groupe et se trouve dépasser par ses problèmes d’ensemble. Ces problèmes surviennent aussi dans le baleu et les 2ièmes ronds avec un décalage entre le couple et les percussions. Sur les riquegnées, les percussions sont en retard. Au niveau de l’équilibre de l’ensemble, le volume sonore est assez correct, malgré des cornemuses cachés par moment par les bombardes. Le plan de la suite est assez cohérent, mais dommage qu’il y ait eu autant de problèmes d’ensemble et de justesse. Ce groupe a de l’avenir, mais il doit travailler l’ensemble et pensez à regarder le meneur, c’est indispensable.

Bilan :

13ème Cesson-Sevigné 14ème Dol de Bretagne

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