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Les commentaires “Percussion” d’Erwan Le Borgne suite au concours “seconde” de Concarneau, le 26 mars dernier.

Un petit mot pour exprimer mon ressenti vis-à-vis de ce concours.

Tout d’abord je tiens à remercier Tanguy Leroux pour sa grille de notation qui m’a bien aidé à juger ce concours, en structurant les critères sur lesquels je me suis basé à savoir, la sonorité, les interventions et la technique de jeu.

Ce que je retiens de ce concours, est la surcharge de percussion, tant sur le volume que sur la fréquence de coup, et le délaissement du rôle de la grosse caisse, ceci pour la quasi-totalité des groupes.
La grosse caisse (ou basse), doit mener l’ensemble du bagad, elle est le leader rythmique, elle à un rôle centrale et moteur. Aujourd’hui beaucoup de groupes ont utilisé les percus pour remplir ce rôle, et délaissé celui de la basse. On se retrouve avec des joueurs sans aucune technique de frappe, le son des grosses caisses est déplorable (mauvais réglage et/ou mauvaise frappe). Il n’y a pas ou peu de partition, la basse est juste là pour faire boum boum et montrer le nom du bagad. J’exagère mais il faut vraiment recentrer la basse (au propre comme au figuré) lui redonner son rôle, et par la même occasion restructurer le rôle des percus.

Les percus…
- MOINS fort.
- MOINS de coup.
- MOINS souvent.

Surtout quand on joue en intérieur. Voila un bon résumé de la situation, il faut laisser le reste du bagad s’exprimer.

Continuer à travailler, et à prendre du plaisir dans les sorties à venir, le concours ne reste qu’un concours.

Voila, si vous voulez me contacter pour discuter de ces commentaires n’hésitez pas.

Erwan Le Borgne.
email : erwan_2_3@…

• Vos commentaires sur le forum des sonneurs.

CONCARNEAU

• Fiche Bagad Konk Kerne (.gif - 25KB)

Les percus couvrent la basse : mauvais positionnement de la basse, la frappe est à travailler.
La différence d’accord entre les deux basses n’est pas assez net.
Le son des caisses claires ne s’intègre pas à celui du bagad, mauvais réglage ou mauvais matériel ? À travailler.
En percus, la frappe est très bonne en début de suite, attention à ne pas frapper plus (trop) fort au fur et à mesure. Penser à en mettre moins et plus en relation avec la basse. Penser également à faire des breaks dans la danse, ça permet de relancer la machine.
La basse est bien (le son) quand la batterie stop (mélodie)

Intro efficace et agréable (cymbale, taper plus sur la cloche).
Mélodie, l’intervention des percus n’est pas justifiée, il faut penser à se reposer les oreilles.
Break bombarde, bien sur rif.
Final sympa, son de cloche bien, pas trop utilisé.
Suite agréable, bon équilibre entre les pupitres malgré le son des CC qui passe mal.

DOL DE BRETAGNE

• Fiche Bagad Dol An Hanternoz (.gif - 25KB)

La basse ne se fait pas entendre de tous les sonneurs, ou, les sonneurs ne sont pas attentifs à la basse, ce qui entraîne de gros problèmes d’ensemble.
La grosse caisse a de bonne base (technique), reste à travailler le son, et devrait se recentrer.
Le pupitre percus n’est pas servi (en tous cas sur ce ccrs) par le pupitre BB. De gros décalages sur la suite, qui donne un rendu « vrac ». C’est dommage, les partitions « on l’air » d’être en relation avec les caisses, mais le réglage des toms est trop dans les basses, si bien que l’on ne distingue pas grand-chose, de plus le placement des racks ne me semble pas être des plus efficace, je sentais un certain mal être, problème d’audition ?
On sent que le pupitre à du potentiel, reste à travailler en ensemble, plus vous jouerez en ensemble et plus vous serez à l’aise. Quand les partitions seront bien maîtrisées, même si il y a des problèmes d’auditions (c’est souvent le cas en salle) si le travail d’ensemble à été bien fait, ça ne devrait plus poser de pb.

KERIZ

• Fiche Bagad Keriz (.gif - 25KB)

Son, accord percus bon / au bagad. Bon volume sonore/ au reste du bagad, bonne recherche dans la composition des partitions et l’utilisation des sons. Attention a ne pas trop chargé la partition quand même. Penser à en mettre un peu moins et plus en relation/collaboration avec la basse.
Bonne technique qui sert à la création de rythmiques efficaces.
On sent que la percussionniste est très à l’aise, bon groove, ça fait autant plaisir a entendre qu’a regarder.
Intro très agréable, bonne homogénéité des pupitres.
Mélodie : il me semble que l’accord des percus est limite, utilité de jouer sur la mélodie ? L’accord des toms est mieux sur les roulements.
Suite très agréable, bien construite, bon son d’ensemble.

SAN EWAN BUBRI

• Fiche Bagad Sant Ewan Bubry (.gif - 25KB)

Bonne technique de jeu, bien sur les caisses. Penser à faire des breaks pour retenir l’attention de l’auditeur.
Le jeu est bon mais il manque une petite touche de quelque chose pour le faire sortir de l’ordinaire. Penser à travailler d’avantage le son de la basse et le réglage des toms.

Bon intro, son d’ensemble bien.
Utilité du derbouka sur la mélodie ? (Je n’entendais qu’un coup par ci par la).
Enchaînement bal / mélodie ?
Léger décalage percus/bombardes. Les bombardes pousse un peu.
Suite « légère » qui se démarque des autres bagadou, pourtant je sent un manque de vie (ou d’envie) dans l’interprétation.

LANDERNEAU

• Fiche Bagad Landerne (.gif - 25KB)

La frappe sur la grosse caisse est trop timide, dommage, ça avait « l’air bien ». Une fois que le problème de frappe sera réglé, penser à intégrer la basse dans les partitions toms.
En percus, l’intro du ccrs est déjà vu, je ne vois pas trop l’intérêt. La technique est bonne, attention sur le requegné le son du tom basse ne passe pas, du coup la rythmique est flou. Penser à régler vos toms pour un jeu en salle en privilégiant les sonorités plus aigues.
Le jeu est classique, trop peut être (manque de vie), il n’apporte pas le soutient qu’on (ou que j’attend) au reste du bagad.
Travailler plus en relation avec les caisses, on gagne en efficacité et cela évite de tourner en rond sur les partitions.

PORT LOUIS

• Fiche Bagad bro Porz Loeiz (.gif - 25KB)

Les percus prennent le rôle de la basse, il faut que la basse soit le leader rythmique, cela permet d’alléger les partitions. Mais pour cela il faut travailler la technique de frappe en grosse caisse. Quand ce sera fait penser à recentrer la basse, pour une meilleure écoute du bagad, et une homogénéité de son.
Attention au volume sonore, la prestation se déroule en salle d’une part, et vos toms sont trop réglé dans les basses, et d’autre part vous couvrez les CC qui ne sont que 3.

Bal, le son du tambour et celui des tom se mélange.
Les bombardes pousse un peu.
Intérêt du break percus ?
Suite agréable, continué à travailler.

CESSON SEVIGNE

• Fiche Bagad Cesson Sévigné (.gif - 25KB)

Le son des toms ainsi que les partitions ne sont vraiment pas adaptés à un jeu en salle. La frappe est bcp trop puissante, et les partitions trop chargées, du coup j’ai du mal à retenir quelques choses. En pleine air je pense que mes commentaires seraient différents, car je sent que le pupitre à du potentiel, techniquement c’est très bon, (à part la basse qui doit travailler sa frappe et le réglage), un bon duo avec de bonnes idées de jeu en stéréo. En allégeant la partitions (surtout dans les danses) et en adaptant votre frappe à l’environnement vous gagnerez sûrement en efficacité.

Le roulement sur la cymbale est précipité et mal exécuté.
Intro de la danse est limite en percus, dommage.
Baleu, c’est trop chargé, à la limite de la rupture.
Léger décalage dans la danse pendant la présence des danseurs, c’est dommage, cela aurait du stabiliser le bagad.

VERN SUR SEICHE

• Fiche Bagad Vern (.gif - 25KB)

Le pupitre est jeune, ça se voit et ça s’entend. Il faut travailler toutes les bases de la percussion.
En basse, le son est correct, il faut maintenant travailler la frappe, brosser plus la peau, bien taper au centre de la peau pour obtenir plus de volume et un son plus rond.
Pour les ténors, prenez la partition CC en référence et commencer par appuyer les coups forts de façon à plus soutenir les caisses. Cela permet de créer une partition qui colle aux caisses, qui, normalement ne surcharge pas l’ensemble. Penser à intégrer la basse dans vos partitions, cela évite de surcharger. Quand vous serez à votre aise vous pourrez faire évoluer vos partitions différemment, mais garder à l’esprit que la percus est la avant tout pour appuyer et mettre en valeur les caisses, et surtout ne négligez pas le rôle de la grosse caisse.

POMMERIT

• Fiche Bagad Pañvrid (.gif - 25KB)

La basse est agréable (c’est assez rare pour le signaler).
En percus, les partitions sont surchargées, de plus la frappe est trop puissante pour le jeu en salle (je sais que ce n’est pas évident à doser vu votre effectif). Le jeu (technique) est bon, vous pourriez travailler plus les relais, tout en aérant les partitions, je pense que vous y gagneriez en efficacité. On sent que la partition est plus récité que réellement joué. Pensez à marquer d’avantage le jeu des CC surtout sur les danses.

Intro, un peu trop chargé, l’enchaînement sur les bombardes est raté, dommage.
Le break dans la danse est à la limite de la rupture, dommage c’était intéressant.

SAINT POL DE LEON

• Fiche Bagad St Pol (.gif - 25KB)

Bonne intro, le son des toms et de la basse sont bon.
La frappe sur les pots à lait est trop puissante, et il n’y a que 3 pots / 5 qui sonnent, dommage le son est intéressant (j’ai hâte de voir ça en défilé (;-D ).
Le rail de vibre pas, pour cela il aurait fallu le suspendre et non le poser.
Bal, sympa.
Danse, RAS.
Les partitions sont bien construites, bon duo, attention à ne pas en mettre de trop (puissance de la frappe, fréquence de coups).
Penser à mettre la basse dans un rôle plus central.

PLOUGASTELL

• Fiche Bagad Plougastell (.gif - 25KB)

La première basse (logo Plougastell) est trop mat et manque de volume, la deuxième est beaucoup mieux point de vu volume et son. Le problème est qu’avec cette disposition vous ne pouvez pas frapper correctement, du coup le jeu de basse est plat et sans grand intérêt.
En percus, techniquement rien à dire (le jeu est quand même un peu rigide au début, stress du ccrs ?), bon duo, bon relais, bon réglage de son. Attention a l’intensité de la frappe en intérieur. De même que beaucoup de groupes la partition est surchargée et j’ai du mal à retenir quelque chose. Penser à aérer vos partitions en intégrant plus la basse et en la laissant s’exprimer seule.
Attention à ne pas trop utiliser la cloche et les wood blocks, le son est usant, voir énervant à force.

POULDERGAT

• Fiche Bagad Pouldergat (.gif - 25KB)

Le son de la basse n’est pas bon du tout, c’est dommage car le jeu lui est tout a fait correcte.
En revanche le son des toms est le meilleur de la journée, bien accordé, le volume de jeu est également bon. Je regrette que la frappe, en particulier dans la danse ne soit pas assez sèche c’est dommage surtout pour du loudéac. Je trouve également qu’il vous manque un peu d’énergie (manque de gnak !).
Penser à intégrer plus la basse dans la partition, ça pourra peut être éviter de tourner en rond sur la composition des partitions, surtout sur la danse.

Intro, classique, bien.
Son du bagad bien équilibré.

PLABENNEC

• Fiche Bagad bro An Arberiou (.gif - 25KB)

Pour être tout à fait honnête, je n’ai rien compris à votre suite.
La basse est trop volumineuse, je ne distingue rien de ce que vous jouer. Plusieurs pistes à creuser, soit c’est le réglage qui n’est pas bon, soit c’est la frappe, soit les deux.
Pour les percus c’est un peu la même chose, aucun son ne ressort, le réglage des toms est trop dans les graves, et en salle il vaut mieux privilégier les sons aigus. Du coup on entend un brouhaha d’où rien ne ressort. Je pense que le placement du stand percus n’est pas idéal pour le jeu en salle.

J’aimerais bien vous donner des pistes de travail, ou des choses à améliorer mais là sur le coup j’en suis incapable, il me faudrait réécouter votre prestation à tête reposée.

Intro, originale mais il n’y a pas d’enchaînement avec le reste, utilité ?

PERROS GUIREC

• Fiche Sonerien Bro Dreger (.gif - 25KB)

Enfin une grosse caisse digne de ce nom. Ca fait plaisir. C’est la seule de la journée à maîtriser le son, le volume, la technique de frappe, et les partitions.
En percus, la technique est très bonne, mais la suite est surchargée. Penser à aérer vos partitions, et composer plus avec la basse, vous avez de la chance d’en avoir une bonne, laisser la s’exprimer. Je sent sur la danse que la partition tourne en rond, pourquoi ne pas faire des breaks pour relancer la machine plutôt que de jouer tout du long, vous y gagneriez en efficacité, ça reposerait les oreilles, et ça attire l’attention de l’auditeur.
Je pense que le pupitre à beaucoup de potentiel, continuer à travailler.

Il y a des percus sur toute la suite, laisser la mélodie se passer tranquillement.